《三國演義》中的曹操，《鴉片戰爭》中的林則徐，山東版《水滸》中的宋江，《山下是故鄉》中的常茂，《少林寺傳奇》中的智遠方丈……著名表演藝術家、國家一級演員鮑國安塑造的這些經典藝術形象，至今深受觀眾喜愛。
鮑國安出生在天津，海河水養育了他，他卻總說自己是山東人。他的祖父和父親相繼從山東掖縣（今萊州市）「闖關東」到東北，始終鄉音不改。鮑國安聽著爺爺奶奶的膠東方言長大，他說自己身體裡流著山東人的血。
78歲的鮑國安談起表演，酣暢而投入，他對藝術飽滿的熱愛之情，對角色的深耕和尊崇，讓人深信，他就是與這些經典形象靈魂融為一體的人。
演宋江為回山東老家拍戲
"家鄉口音，親切得不得了"
1950年代，鮑國安上小學時，就熱愛文藝。母親的藏書，是他的文學啟蒙老師，左拉、茅盾、巴金的小說，潛移默化影響著他。他每週從伙食費裡省出三毛錢，去看《平原遊擊隊》《夏伯陽》等電影；三、四年級時，開始去天津「三不管」看評劇、京劇，聽相聲、京韻大鼓，還自學了吹竹笛……1960年，剛升上國中的鮑國安，在母親的支持下，考入天津人民藝術劇院兒童團。
在天津人藝許多表演名師的培育下，鮑國安主演了兒童劇《劉文學》，飾演為保護集體財產而犧牲的少年英雄劉文學。 《劉文學》引發轟動，鮑國安說「第一次感受到當演員的快樂」。
1962年，鮑國安正式調入天津人藝二團，展開大量觀摩名家的話劇、京劇，不斷形成自己的人生觀、藝術觀。但因當時在劇院裡處於不上不下的年紀，鮑國安"演不上像樣的角色"，他為此而苦惱，也不安於現狀。 1964年，鮑國安主動要求到新疆生產建設兵團支援邊疆建設。此後很多年鮑國安吃了不少苦，輾轉於各地，並於1978年考上中央戲劇學院。
鮑國安「觸電」的第一部戲，正是山東團隊拍攝的1983版《水滸》。他在劇中飾演的宋江，被觀眾稱讚為「從書裡走出來的一樣」。
鮑國安稱，他之所以爽快答應接拍山東版《水滸》，是因演宋江就能回山東老家拍戲。 《水滸》真實記錄了當時濟南、青州、淄博、臨沂、煙台等地的建築風貌、自然風光、景區風景。鮑國安跟著劇組幾乎跑遍了山東全省。在轉戰到煙台牟平時，他聽到了最熟悉的膠東鄉音：「到了當地，去澡堂子洗澡，進去一聽全都是家鄉口音，真是親切得不得了。讓我非常激動。」鮑國安如今仍記得小時候爺爺奶奶常跟他說的「抓肉」「哈粥」。而在煙台拍戲時周圍全是和爺爺奶奶一樣的鄉音。
因拍攝條件艱苦，鮑國安在演宋江時落下了胃病。 「在山裡拍戲，飯要從很遠的縣城送來，因交通不發達，午飯經常要到下午四五點鐘才能吃上。夜裡拍戲，也沒有夜宵，拍到很晚會一人發一個饅頭。"工作強度大，飲食不規律，鮑國安日漸消瘦，這可急壞了導演和製片主任。 《水滸傳》對宋江的描述是"坐定渾如虎相，走動有若狼形"，肯定不是消瘦的人。劇組開始給鮑國安煮蛋和營養品，但他怎麼也胖不起來。
有一次拍攝宋江被官兵追捕的戲，導演要求鮑國安逃跑速度要快，有多快跑多快。他拼盡全力跑下來，開始大口嘔吐，從那之後每次吃東西他的胃就隱隱作痛。幾十年來，吃了各種治療胃病的藥，始終無法治癒。
鮑國安感慨，那時候拍戲，就是"小米加步槍"，大家都特別能吃苦，也非常勤儉，演員的補助少得可憐。 「不像現在，演員要住星級飯店，現場要有房車，沒戲拍可以回家休息。那時候的艱苦聽起來不可想像、不可思議。在那種真正艱苦條件下拍戲，那一代人的故事，都過去了，都變成歷史了。"
如今，山東版《水滸》，依舊是觀眾喜愛的老劇。該劇對原著內容和人物的還原，被網友稱讚。劇中對偏豪傑氣概的宋江刻畫不俗，是可以追隨的綠林好漢。鮑國安告訴記者，宋江內心世界的複雜性不比曹操弱，他被逼上樑山，做山寨大王，經歷招安糾葛，這個人物很複雜。
拍攝雖很艱苦，但合作過程很愉快，鮑國安從此與山東結緣，此後又與山東電影電視劇製作中心的導演張新建、王文傑、唐敬睿等，合作了近代歷史劇《闖關東》、古裝劇《孔雀東南飛》、歷史劇《大槐樹》、歷史劇《開創盛世》、當代劇《人大主任》等不同類型風格的電視劇作品。
2023年鮑國安多次來山東，參加一些文化活動，朗誦經典詩詞。他目前仍與自己的老家萊州嬰里村保持著密切的聯繫。
苦其心志，勞其筋骨
"上帝賜給我一個曹操"
鮑國安說，1994年後，他的演藝生涯中，不管演了什麼新角色，就是演個市委書記，大家也依舊希望他聊聊曹操是怎麼演的。
1991年，鮑國安接到《三國演義》一位副導演的電話，要他去劇組試試曹操這個角色。鮑國安聽到消息，血往上湧，心跳加快，他意識到自己藝術生涯中的重大事件即將發生。
鮑國安試戲時選的是「煮酒論英雄」片段，演完被告知可以回家了。他以為這是被「轟」出來了，沮喪地離開。沒想到第二天又接到副導演的電話，說王扶林總導演馬上就出發要到家裡來。鮑國安想聊聊曹操這個人物形象，而到訪的王扶林卻不停拉家常。聊了20多分鐘，王扶林走到院子，臨出門了，告訴鮑國安，明天上午簽合約…鮑國安和夫人朱兵因驚喜而手足無措，愣在了院子裡。
鮑國安隨後即投入劇組安排的馬術班、武術班、禮儀班學習，翻閱大量資料、聽專家講課等，為演出作準備。 「當時劇組有一個口號是『上對得起祖宗，下對得起觀眾』。我就感覺，如果我把曹操演失敗了，後半生就要被千夫所指。所有人都會戳著我的脊梁骨批評：國家花了那麼多錢，你演的這是個什麼狗屁曹操。」從進劇組開始，鮑國安就沒睡過一個安生覺。
開拍前，聽了專家們數次講課後，鮑國安越來越迷茫，曹操到底是忠，是奸，還是雄？當時舞台藝術中的曹操是完全的"白臉"，白臉代表姦；文學界、史學界對曹操多少姦、多少雄，哪些是他的奸和雄，都有很大爭論。 「十幾億老百姓心目中的曹操到底是什麼樣子？」鮑國安做了大量的工作，卻對塑造曹操陷入困境。
「曹操其實是原著裡最接地氣的。他有喜怒哀樂，有英雄的一面，有狗熊的一面，有好色的一面，生性多疑，夢中殺人……諸葛亮是神，關羽是聖，曹操是人……」鮑國安反覆琢磨曹操這個人物，在山重水復疑無路之時，也是在眾人幫助下，他突然對這個角色豁然開朗。他找到了塑造人物時所謂的「人性」。 「藝術作品，包括神話故事，例如孫悟空、豬八戒，不管是什麼形象，當你覺得創作上難以通行時，或者是會導致臉譜化時，只要用'人性化'這把萬能鑰匙，都能打開一條光明大道。"
鮑國安說，他最後給曹操找到一個貫穿全劇的主線，就是"不擇手段完成對中原的統一大業"，必須有這個主線，才能體會這個人物。 「曹操順我者昌、逆我者亡的不擇手段是奸，完成統一大業是雄，找到這個通道後，曹操所有的臉譜都可以打掉。曹操在道德上是失衡的，但從人性化的角度可以體會他更複雜的內心。」鮑國安說，找到了人性化的視角後，他每天晚上睡覺都激動。同時，他補充，當時自己有了豐富的人生閱歷，對曹操也有自己獨特的感受和理解。
但真到了拍攝，鮑國安飾演曹操依舊壓力巨大，兩度累到生病住院。他形容，塑造曹操被痛苦千錘萬打，這是上天賜給他的一個絕無僅有的人物形象，"苦其心志，勞其筋骨"，但作為一個男演員，能在一生中扮演這樣一個角色，又絕對是很值得的事。 「現在回想起來，這也是一種幸福，是痛苦的幸福。沒有這麼多痛苦，就沒有曹操。」
1994年10月，堪稱鴻篇巨制的84集電視劇《三國演義》播出。史上最經典的曹操形像出場。劇中，鮑國安飾演的曹操由內到外，盡展這個歷史人物的梟雄氣質。用觀眾乃至專家的話來說，達到了靈魂附身、形神合一的最高境界。曹操這個個性豐滿的角色，成為影響一代觀眾的經典藝術人物。 2024年，該劇播出30週年，這個角色依然閃閃發光。
在網路上，當下許多年輕觀眾都喜歡曹操的眼神戲。 「煮酒論英雄」「橫槊賦詩」「錯殺呂伯奢」「敗走華容」等經典場景的曹操，被觀眾不斷剪輯出來細細品味。鮑國安分析稱，大家之所以喜歡這個曹操，是因為大多數觀眾沒有做道德評判，欣賞的是曹操這個豐富、鮮活又稀缺的藝術形象，他們在欣賞文藝作品，追求的是審美快感。
現在回想演曹操，鮑國安依舊激動，他說自己前半輩子就是為了演曹操活著：被命運甩到新疆，受了那麼多苦，積累了豐富的生活閱歷，又受益於很多人幫忙，重回劇團、中戲，做了演員。他願意敞開心扉跟家鄉媒體聊聊曹操，讓觀眾知道曹操是怎麼來的，因為一生中能遇到像曹操這樣豐滿、經典的藝術形象，太難得。 「得感謝羅貫中，感謝王扶林、沈好放、蔡曉晴等導演。演過曹操，此生足矣。"
自虐式表演
"沒演過一部舒舒服服的戲"
《三國演義》播出半年後，著名導演謝晉找到鮑國安，邀請他演出電影《鴉片戰爭》中的林則徐。有謀略、有氣節的民族英雄林則徐，成為他又一個代表性角色。
鮑國安稱，謝晉導演讓他完成了從13歲演《劉文學》時就夢寐以求的大英雄夢，也讓他對中國傳統道德觀念有了新認識。鮑國安感嘆：「苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。林則徐真了不起！在今天依舊是楷模。」至今，鮑國安仍被認為是「林公」的代言人，不斷被邀請參加許多相關活動。
在鮑國安的新書《藝海情懷：好人伴我一生》中寫道，繼《三國演義》《鴉片戰爭》之後，他開始思考今後選擇劇本和角色的標準是什麼。他為自己確立了一個方向：「一定是能讓我熱血沸騰的劇本和人物；一定是能藉劇本和人物宣洩我的愛與恨。沒有感情衝動的支撐，我無法度過那漫長的拍攝期。 」
鮑國安說生活中自己是小人物，連小組長都沒當過，但他在《風雨乾坤》《如此多嬌》《冰是睡著的水》《女囚》等作品中，演過紀委書記、人大主任、公共安全局長、海軍少將、律師等正面又正氣的角色，在戲裡關心老百姓的疾苦，為老百姓做好事兒。鮑國安發現，自己挺適合演這類角色，觀眾評價他「真是一臉正氣」。這些貼近形象的角色，讓觀眾感到振奮，甚至有人找到他，請他幫忙解決難題。
此外，鮑國安還在《帝師劉伯溫》《包公生死劫》《江山風雨情》《越王勾踐》《船政風雲》《大槐樹》《趙氏孤兒》等歷史劇、古裝傳奇劇和電影中，飾演過劉伯溫、包格、洪承疇、伍子胥、左宗棠、朱元璋、趙盾等歷史風雲人物。這些角色大多是充滿陽剛氣質的血性男人。
鮑國安告訴記者，他的恩師、著名導演徐曉鐘認為，演員的藝術創作必須把自己的靈魂和人物融合在一起。 「這句話其實很抽象，怎麼融合在一起，千人有千人的做法。我屬於『自虐傾向型』。每演一個角色，我都根據劇本的要求，或原著內容，反覆地看，反复地感受，反覆地琢磨，去體會人物內心到底在想什麼。比如，一部戲要拍半年，我必須讓自己這半年都生活在這個角色中。」不管角色大小，鮑國安都遵循這樣的表演藝術理念。在這種自律和「自虐」要求下，他感慨「沒攤上」一部舒舒服服的戲。
這種「自虐式」藝術創作，從鮑國安的第一個大銀幕形象就開始了。 1983年鮑國安拍攝劉洪銘執導的劇情片《山下是故鄉》，在片中飾演主角農夫常茂。這是一個湖南山區的普通農民。 「我自己不是在農村長大，不會種田，甚至連韭菜、蒜苗都分不清楚，我的模樣誰看也不像是農民。但我必須把自己變成農民的樣子。不是靠化妝塗黑臉，而是用笨辦法，在實際生活當中，活成那樣。讓當地人感覺我跟他們是一樣的，這時我才敢去演那個角色。"
大夏天，鮑國安把自己剃成小平頭，跟老鄉們住在一起，睡在老鄉家稻草舖的地舖上，在水田裡駕牛犁地，幹各種農活。他的腳被螞蟻咬爛，身體被跳蚤咬滿紅包，幾十天摸爬滾打下來，他又黑又瘦，鬍子拉碴，老鄉都把他當成了本地人。 「我的第一部電影，包括第一部劇《宋江》，讓我對影視劇表演創作有了認知，就是努力生活和沈浸在人物情境裡，而不是總想著'像不像''像什麼'去演戲。"
鮑國安說他演常茂、宋江、曹操，以及後來的一些角色，對人物的把握都有一個從量變到質變的過程，需要投入足夠多的時間，下足夠的力氣，才能出來那些角色。 「我從來都不好為人師，但我覺得很重要的一點是，做一個真正的好演員，想塑造好角色，並不是那麼容易的事情。現在想從藝的一些年輕人，覺得當演員名利來得快，但要當好演員，並不是說說笑笑，就能把錢和名利賺到手的。從事文藝工作不容易，不是一件輕而易舉的事情。"
一念"頓悟"
"人說老有所為，我說清靜無為"
在60-70歲之間，鮑國安主演了熱門大劇《少林寺傳奇》系列，以及《聰明小空空》，斷斷續續續演了十年方丈。 2016年，馬上70歲生日時，在《少林寺傳奇之東歸英雄》關機儀式上宣布正式息影，不再演戲。
鮑國安跟記者生動描繪了，他突然閃念息影的那一刻。
那部劇殺青時，有記者採訪，攝影機架在那裡，大家讓鮑國安談談感受。鮑國安當時還穿著劇中方丈的袈裟，不知為什麼，他的腦海裡突然閃現佛家一句很有哲理的話語——「捨得」。
「有捨才有得，這是智慧。突然感覺，我70歲了，還要在這個名利場繼續下去嗎？這個名和利，我都可以捨了。我現在應該得到一片安寧。」鮑國安說，在此之前，他從沒想過息影，也沒跟自己的夫人朱兵商量，突然就在那一瞬間，他頓悟了很多事情，想讓媒體做一個見證，自己宣布退休息影。之後，再沒有接戲。
一位朋友告訴鮑國安：你的演藝之路出名在「奸雄」曹操，最後歸於「慈悲」方丈，藝術生涯完滿。
2016年之後，鮑國安沒再演戲，但舞台上的活動多了。例如，他被邀請擔任紀錄專欄《國家記憶》的主講人，並常在一些大型活動中朗誦經典古詩詞。
生活中，鮑國安過著輕鬆快樂的日子。他喜歡京劇、評劇、梆子戲、越劇、呂劇等戲劇藝術，在電腦上聽戲，坐高鐵到全國各地看戲，成為現在生活中一大樂事。他開心地表示，自己有不少戲劇界的朋友，但看戲時絕不蹭戲，都是自己購票。
鮑國安喜歡各地美食，會為了一道地方小吃，專程去外地一趟。他說晚年把自己培養成「美聽家」和「美食家」。 「我的想法和別人不一樣，別人都說不服老，我的觀點是老人要服老，不要再爭強好勝。人家說老年人要老有所為，我說老年人要清靜無為。捨掉名利場，得到一片寧靜。讓自己盡量過快樂輕鬆的生活。」（大眾新聞客戶端師文靜）
山東中到大雪+大風降溫即將開始，今日夜里山東半島迎來中到大雪
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