2023年12月31日星期日

學習《論語》述而篇(4)並解讀

#文章先發挑戰賽#

大家好,我是平哥,一位古籍愛好者,在這裡給大家分享的目的是讓我們都多學習一點老祖宗傳下來的智慧,剛開始讀的時候可能讀不懂,但是多讀幾遍,越讀越有味。今天又失眠了。文中字體加大加粗或手寫文字圖片為原文。有解讀不到的地方,歡迎大家在留言區討論。

子曰:"飯疏食飲水,曲肱而枕之,樂亦在其中矣。不義而富且貴,於我如浮雲。"

這句話的大致意思是:孔子說:「我整天吃粗糧,喝冷水,彎著胳膊做枕頭,也自得其樂。用不正當的手段得來的富貴,我把它看作天上的浮雲。"

孔子雖然生活簡樸,但是他卻能夠在這種簡樸的生活中找到樂趣,因為他知道什麼是真正的快樂。同時他也強調了道德的重要性,認為如果做了不道義的事情而得到了財富和尊貴,那麼這些東西對他來說就像是浮雲一樣,沒有任何意義。

這句話表達了孔子對簡樸生活的熱愛和追求,以及對道德和正義的堅定信念。他認為真正的快樂和幸福不在於物質財富的多少,而在於內心的滿足和道德的修養。同時,他也提醒人們不要為了追求財富和尊貴而放棄道德和正義,否則這些東西對自己來說就沒有任何意義。

子曰:"加我數年,五十以學《易》,可以無大過矣。"

這句話的大致意思是:孔子說:"再給我幾年時間,讓我到五十歲時鑽研《易經》,我便可以沒有大的過錯了。"

這句話的意思是,孔子認為《易經》是一部非常深奧的書,需要花費大量的時間和精力去學習和理解。如果他能在五十歲之後學習《易經》,那麼他就可以避免犯下大的錯誤。

這句話也顯示了孔子對學習的重視和對自己的謙虛。孔子認為,只有透過不斷地學習和實踐,才能避免犯下巨大的錯誤,才能不斷地進步和提升自己的能力。

子所雅言,《詩》、《書》、執禮,皆雅言也。

這句話的意思是:孔子在閱讀《詩經》、《尚書》和執行禮儀時,都使用了雅言

「雅言」在古代是指標準的語言,相當於現代的國語。在這裡,孔子使用雅言來閱讀《詩經》、《尚書》和執行禮儀,這表明他非常尊重文明傳統,認為使用雅言有利於表達和傳播真理,倡導傳統文化和道德。

此外,「雅言」在古代還有指正確的語言和發音的意思。例如,在《論語》中,孔子曾說過:「鄉原,德之賊也。」(《論語·陽貨》),其中的「原」字,孔子認為是錯誤的發音,應該讀作「願」。這說明孔子非常注重語言的規範和準確。

總的來說,「子所雅言,《詩》、《書》、執禮,皆雅言也。」這句話強調了語言的重要性,尤其是在傳播文化和道德的過程中,使用標準的、準確的語言是非常必要的。

葉公問孔子於子路,子路不對。子曰:"女奚不曰:其為人也,發憤忘食,樂以忘憂,不知老之將至雲爾。"

這段對話中的葉公楚國的大夫,字諸梁,封在葉邑(今河南葉縣南),所以稱為葉公。葉公向子路詢問孔子是個怎樣的人,子路沒有回答。孔子聽後對子路說:"你為什麼不這樣說:他的為人,發憤用功到連吃飯都忘了,快樂得忘記了憂愁,不知道衰老將要到來,如此等等。"

這段話反映了孔子的人生觀和價值觀,他認為應該全身心地投入學習和追求真理中,以至於忘記了生活中的瑣事和煩惱,甚至忘記了自己的年齡和即將到來的衰老。這種態度反映出他對知識和理想的執著追求,以及對現實生活的超越和超越。

此外,這段話也揭示了孔子的教育理念,即鼓勵學生發揚自強不息的精神,追求卓越,忘卻世俗的困擾,達到內心的寧靜和平衡。這種教育理念至今仍對我們有深遠的啟示意義。

子曰:"我非生而知之者,好古,敏以求之者也。"

這句話的意思是:孔子說:"我不是生來就有知識的人,而是喜歡古代的事物,勤奮地去尋求知識的人。"

這句話表達了孔子的求知態度和學習方法,他認為自己並不是天生就有知識的人,而是透過學習和探索古代的事物,勤奮地去尋求知識的。這也是孔子的學習精神和教育理念,他主張學習應該是主動的,而不是被動的,應該是勤奮的,而不是懶惰的。

子不語怪、力、亂、神。

這句話的意思是孔子不談論怪異、暴力、混亂和神秘的事物。

孔子是中國古代的偉大哲學家,他的學說影響了中國數千年的歷史。他主張仁、義、禮、智、信五常,強調人的道德修養和社會秩序的建立。他不談論怪力亂神,是因為他認為這些都是超越人類理解能力的事物,不應該成為人們的焦點。他更關注的是人與人之間的和諧相處,以及社會的公正和秩序。

子曰:"三人行,必有我師焉。擇其善者而從之,其不善者而改之。"

這句話我相信大家都不陌生吧。這句話的意思是:在多人中行走,其中必然會有值得我學習的人。我會選擇他們的優點去學習,同時也會觀察他們的缺點,以此為鑑,反省自我,修正自己的行為。

這句話體現了孔子的虛心好學的精神,他認為每個人都有值得學習的地方,無論是善者還是不善者,都可以成為他的老師。他鼓勵我們要有開放的心態,樂於接受他人的優點,同時也要勇於面對和改正自己的缺點。

這句話對我們的人生態度和處事方式有著深遠的影響,無論是在學習上,還是在人際交往中,我們都可以從中汲取營養,不斷提升自我。



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晉地寶藏·神奇文物在這裡(第二季)⑨丨寶寧寺水陸畫:群體記憶的重建

MUSEUM

晉地寶藏·神奇文物在這裡

文物檔案

主角: 139幅右玉縣寶寧寺水陸

體態:高約150厘米,寬約80厘米;高約120厘米,寬約60厘米。

出生時間:明朝

藏寶地:山西博物院

浩浩蕩蕩的天雲掠過蜿蜒的長城,在大地投下行移的影子。落日被它們遮掩,形成紫金色的霞彩。光芒在右衛城頭散開,越過今日的藝術糧倉,越過鮮有腳步聲的塑膠跑道,覆蓋在兩座南北排開的古老建築脊頂。這裡是全國重點文物保護單位寶寧寺,與小城並不蕭條的十字街一牆之隔,彷彿一直停留在昨日。

右衛至今保留著明朝軍事衛所的佈局。從這裡望向北方,不難理解右玉縣古時為什麼會被稱作善無。這片匈奴語裡梳子一樣的大地,起伏綿延,遼廣無垠,正是遊牧民族往來馳騁的疆域。明代在此設衛,「起大同中路至偏關界」修築六百里長城,用來抵禦北方民族入侵。

明正統十四年(1449年)瓦剌人犯境,明英宗率軍親徵,兵敗被俘。他的弟弟被擁立為帝,並於六年後在明英宗被囚之地修建畢在寺,美其名曰為皇帝北卡駐蹕所在。明英宗「南宮復闢」成功復位後,一定也反思過瓦剌將自己放歸這件事。不管什麼心理原因,他沒有停止畢在寺的修建,只是把寺院的名字改為寶寧寺。一方面感謝上蒼保佑自身安然無恙,一方面祈望寺院能夠保一方安寧。天順四年(1460年),寺院落成,皇帝特別賞賜了一批水陸畫給寺裡,用來追薦戰死將士,安撫邊境人心。

這批絹本設色的水陸畫原名"敕賜鎮邊水陸神幀",現存139幅,其中136幅為道釋人物、世俗人情畫作。過去每逢農曆四月初八,寶寧寺都要舉行水陸道場,將這批水陸畫懸掛起來,供週邊大眾禮拜和觀賞。三日之後,道場一結束,再把水陸畫捲起,妥善收好。自寶寧寺建寺以來,數百年年如是。抗戰爆發後,這批水陸畫被轉移到當時的綏遠省,直到中華人民共和國成立後轉運往大同雲岡文物管理所保存。 1955年,山西省文物管理工作委員會將這批水陸畫徵調到太原,由山西博物院收藏。到此,身為國家一級文物的寶寧寺水陸畫結束了10多年的流離失所。

水陸道場是一種追告法事活動,也稱為水陸法會。明英宗賜給寺院水陸畫,正是強調超度死難將士亡靈、追懺悔過的意義。這種起源於印度並從西域傳入中國的道場唐宋以來頗為流行,發展到明清時,逐漸融合了本土的喪葬儀式,甚至結合了祈年春祭、中秋秋祭等民間傳統活動。到了清代晚期,水陸道場成為一種寺廟固定的文化要事,每年農曆四月初八各地寺觀都要舉行,規模大者甚至會持續49天。尤其是戰亂之後,朝野上下都要透過水陸道場來追薦逝者,平復生者的心靈,祈求一切順利復甦。

水陸畫的繪製遵從水陸儀軌及民俗信仰,影像內容也與之緊密相關,只在水陸道場時懸掛。水陸畫幅數往往依道場規模而定,多的可以達到二百幅,最少也有32幅。根據相關儀軌,水陸畫分上堂、下堂兩部分。上堂主要布列佛教人物,下堂多布列道教人物以及其他人物圖像,可謂集儒釋道之大成。水陸畫懸掛在道場內壇,畫中人物便成了法會的邀請對象。接下來一系列法事活動的目的,主要是祈請靈魂的超脫與減輕。

寶寧寺水陸畫由佛教形象、道教神祇和世俗生活三大類組成,其中24幅分為上下兩層,共有人物800多個,囊括了佛、菩薩、明王、羅漢、護法、天仙以及下界諸神和現世俗眾。圍繞著畫面主體,人物服飾、相關器物、屋舍建築、生活用品、妖獸動物等等,形態千萬,琳瑯滿目,一絲不苟,頗具百科全書價值。畫幅絹地,用黃色和淡紅色花綾裝裱,大多數都有雙欄長方形框題記。根據題記可知,有3幅在清代康熙、嘉慶年間經過重新裝裱。近600年過去,目前這批水陸畫看起來依然清晰鮮亮,不同凡響。

作為遵循儀軌的大型人物畫作,寶寧寺水陸畫處處體現出畫師深厚的繪畫藝術功力。康熙年間的鄭祖僑忍不住在重新裝裱中不吝評價,它們「非尋常筆跡所成」。而嘉慶年間的唐凱也在重裱水陸畫序中誇贊,它們「筆墨窮形盡相,各極其妙」「非俗師之所能也」。事實上在佛道人物程式化繪畫的背後,這批畫作的真正價值在於人類群體記憶的重建完成。戰爭的幽靈在關山一帶徘徊,生活的陰影無所不在,苦難的日子並非寺廟可以簡單蠲免。兵火中的殺戮,荒年裡的背井離鄉,還有四處搶掠的軍寇,復現了當時的環境狀況。休妻賣子,委身做奴;庸醫害命,穩婆墮胎;市井受刑,囚牢橫死,一幕一幕的現實描繪,將時代的黑暗暴露無遺。

在儀軌的邊緣,畫師傳遞著自我的觀想結果。這些實有的災難人生可以上達廟堂之高,下傳江湖之遠,最終要透過整體提升這個理想,實現可以改變的生命未來。畫師相信畫作的力量,它們既是安慰,又是警示;既是遙遠漫長的夢境,又是瞬間觸及的樂土;既是幻象,又在每個人心深處打下基礎。

吳連城先生較早從史料記載、人物服飾、著色、絹地、畫風、款識等方面,認定寶寧寺水陸畫是明代的作品,甚至有一部分應是元代的遺作,或者是明初畫師依照元代的粉本所繪。從造型技巧到整體畫風,這批畫作對傳統的秉承達到極致,尤其是人物線條上對鐵線描、柳葉描、折蘆描、遊絲描等線描技法的運用,可以說是酣暢自如。而在用色上大量使用朱色、青綠、黃色、赭色等,更施以描金與水墨留白,對比強烈且和諧,顯示出無比的莊嚴華貴。

根據不同載體,現存的水陸畫分為水陸壁畫、水陸捲軸、版畫紙裱捲軸、紙本水陸和牌位式水陸,其中以壁畫、捲軸畫居多,這些種類的水陸畫在各地都可以看到館藏。

因為戰爭的原因,寶寧寺建造起來,並被賜予了水陸畫。同樣是戰爭的原因,寶寧寺一度斷壁殘垣,如今僅留下過殿和大雄寶殿。失去了原生態環境,寶寧寺水陸畫在博物館內更多展現著自身非凡的藝術價值,而曾經的一切都只能留給晚霞,留給間或響起的汽車喇叭聲中偶爾搖動著的葦草。

山西博物院

山西博物院的前身為1919年創建的山西教育圖書博物館,新館2005年對外開放,佔地168畝,建築面積5.2萬平方米,展覽面積1.3萬平方米,文物庫區1.2萬平方米,總投資4億元。山西博物院是全省最大的文物徵集、收藏、保護、研究和展示的公共文化服務機構,承擔傳承中華文明和山西歷史文化的職責使命。 2008年3月起免費對外開放,同年5月入選首批國家一級博物館,2009年成為11個中央地方共建國家級博物館之一。自2020年4月以來,依照山西省文物系統「三院一企」的機構改革思路,山西博物院已完成改革重組工作,與原省文物交流中心、原省文物鑑定站、原省文物資料資訊中心和原省文物保存研究中心合併,新組成山西博物院。

山西博物院現有藏品50萬件,其中,珍貴文物40282件(組),包括一級文物2129件(組),另有圖書古籍11萬餘冊。藏品主要來自於20世紀20年代以來的考古出土和百年來的徵集積累,尤以青銅、瓷器、石刻、佛教造像、壁畫、書畫等頗具特色。

山西博物院的基本展示以「晉魂」為主題,由文明搖籃、夏商蹤跡、晉國霸業、民族熔爐、佛風遺韻、戲曲故鄉、天下晉商等7個歷史文化專題和土木華章、玉韞華夏、翰墨丹青、方圓世界、瓷苑藝葩等5個藝術專題構成。日常策劃舉辦反映山西歷史文化和文物特色等一系列豐富多彩的臨展和特展,如策劃晉國文物精華、山西佛教雕塑藝術、傅山書畫、山西金代戲曲磚雕藝術等展覽並在國內外巡展。開展涵蓋各類公共文化場所和機構的流動展覽、歷史講座、互動參與等豐富多彩的宣教活動,以多種文化視⻆展示山西歷史文化之美,講好中國故事、講好山西故事。

身為三晉文化的傳承者、墾拓者、引導者,山西博物院曾先後榮獲全國博物館十大陳列展覽精品、全國文化遺產保護先進單位、全國文化體制改革工作先進單位、全國最具創新力博物館、全國五一勞動獎狀、全國青年文明號等殊榮,屢次獲得山西省文明單位稱號。山西博物院始終秉承貼近生活、貼近實際、貼近群眾的原則,堅持把社會效益和群眾需求放在首位,著力打造"藝術展示的殿堂、學生學習的課堂、民眾休閒的樂園",為社會主義精神文明建設以及山西的社會經濟文化發展積極貢獻力量。

撰文丨唐晉

圖片丨山西博物院

海報製作丨傅宇珺

編輯丨武帥



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君賜食,必正席先嘗之

君賜食,必正席先嘗之。君賜腥,必熟而薦之。君賜生,必畜之。侍食於君,君祭,先飯。

國君賜給食物,孔子一定會擺正席位先嚐一嘗。國君賜給生肉,他一定會煮熟了,先給祖先上供。國君賜給活物,他一定會養起來。陪侍國君吃飯,當國君進行飯前祭祀時,他先取國君面前的飯為他嚐嚐。

食: 是熟食。

腥:指生肉。

薦:供奉,供奉祖上。

這段話講的是如何對待君主的禮節、禮儀和心中的態度。

「君賜食」 君主賜給已經做熟的食物。

「必正席先嘗之。」要坐正自己的位置先嘗之以示尊重。 (古時有人送給吃的禮品、禮物,必要當面嚐嚐,以示尊重。)

「君賜腥,必熟而薦之。」君主賜的生肉,先要煮熟供奉祖上,先敬祖,然後自己再食之。 (古人吃飯之時,先要祭祖。)

「君賜生,必畜之。」君主賜的活物要畜養。沒有特殊的緣故和原因不能殺,以示對君主的尊敬。

「侍食於君,君祭,先飯。」陪同君主吃飯之時,君主祭祀祭祖,自己先吃飯,但不吃菜。陪同君主進食時,君主祭祀,為何自己要先吃飯?是不以客人自居,陪同君主一起吃飯,我是侍奉君主的,但君主在祭祖,看著自然不合適,不守禮。所以我們就低頭默默地吃飯,先嚐飯,但不動菜,等待君主坐下後陪同君主進食,讓吃菜再吃菜。

整段在講侍君禮節。君主賜的熟食,先要去嘗,君主賜的生肉,先煮熟,供奉祖上以示敬祖,同時有光宗耀祖之意。這是君主也就是我們國家的,諸侯國的國君所賜的食物,先敬祖,祖上用後自己才吃。君主賜的活物,要把它畜養起來。陪同君主吃飯時,不能以客人自居。都在講禮,表面講禮心中是敬意。敬畏自己的君主,事事小心謹慎,謙恭有禮。

古時,君主吃飯前,要有人先嚐食物是否有問題,然後君主才可以吃。孔子在與國君進餐時,都會先嚐一下食物,以示關愛。對於國君賞賜的東西,也表現出足夠的尊敬。孔子生病期間,國君來探望以及被國君傳召時,都不會失禮。在種種生活細節中,孔子展現了對禮制的遵守和敬畏,對國君無限的忠誠。

古代社會,忠誠與否是君主擇人用人最核心的標準。從關雲長的"千里走單騎"到諸葛亮的"鞠躬盡瘁、死而後已",從楊家將的血灑金沙灘到岳飛的精忠報國,人們之所以會對這些英雄世代相頌,主要是"忠」。忠誠是一種美德,對個人而言,忠誠很多時候是一種智慧。每位君主都把忠誠看得極為重要,真正得到提拔重用的人,很多時候不是能力最強或品德最好,往往是他們眼中最為忠心的人。一個人要得到提拔重用,最重要的是有足夠的忠誠。

「士兵必須忠誠於統帥,這是義務。」對軍人而言,服從命令是天職。而對企業而言,對領導的忠誠是企業發展的關鍵。只有忠誠的員工才會扭成一股繩,產生一股無堅不摧、戰無不勝的聚合力。

忠誠是歸屬感的一種確認。只有將自己融入企業中,才會將其視為自己的事業,並做出最大的貢獻。也只有忠誠的員工,才會盡職盡責,敢於承擔責任,他們是企業生存與發展的根本。



大理國

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武松打虎與哨棒,小細節中的大戲

□李學樸

武松打虎施耐庵所著《水滸傳》中的著名故事,主要講述武松回家探望兄長,途經陽谷縣的景陽崗時,至酒家沽飲十八碗,醉後欲行趕路。酒家告以崗上有虎傷人,勸其勿行,武鬆不信,在崗上果然遇到一條「吊睛白額大蟲」。武松奮起平生之力,以雙拳將虎打死。

據《陽谷縣志》記載:"景陽崗在縣城四十里,沙丘起伏,莽草無涯,古木參天,人煙稀少。"

作為藝術描寫,武松隨身攜帶哨棒,人棒同行,成了人物的標誌,在打虎中也打出了好戲。一根哨棒,說白了就是棍棒,人們常見到,實在是普通極了。可是,在施耐庵的筆下,這根普普通通的哨棒,對於人物性格和心理活動的刻畫,環境氣氛的渲染,都起到了極重要的作用。

最早注意到這根哨棒的,是明末清初著名《水滸傳》點評家金聖嘆。他在《第五才子書》中批點出作者「十八次」提到哨棒(還不包括哨棒餘波),寫了兩段評語。其一是在「哨棒七」處:「一路又將哨棒特特處處出色描寫,彼固欲令後之讀者,於陡然遇虎處,渾身依仗此物,以為無恐也,卻偏有出自意料外之事,使人驚奇。」其二是在「哨棒十六」處:「半日勤寫哨棒,只道仗它打虎,到此忽然開除,令人瞠目噤口,不敢復讀下去。哨棒折了,方顯出徒手打虎異樣神威來,只是讀者心膽墮矣。"

在這裡,金聖嘆點明了這根哨棒對於藝術氛圍的渲染和反襯武松性格「異樣神勇」的作用。施耐庵特地一路上描寫這根哨棒,似乎是為了給讀者這樣的印象,武松將憑藉它打殺老虎。可是,當老虎陡峭出現時,哨棒竟然折了,這樣就造成了緊張、驚險的氣氛,使人"瞠目噤口""驚殺",乃至"心膽墮",從而表現出武松"徒手打虎」的異樣神威來。

因此,斷棒打虎,「斷」得出奇。武松酒醉踉蹌,偏又遇上老虎。他在驚亂中躲過了老虎的一撲、一掀、一剪的「下馬威」之後,得以轉過身來,「雙手掄起哨棒,盡平生之力」向老虎劈去,豈料武松一棒劈到了枯樹上,"把那條哨棒折做兩截,只拿得一半在手,那大蟲咆哮性發起來,翻身又只一撲,撲將來……"

這棒斷得蹊蹺。粗看,不該斷,武松如此江湖好漢,怎會做出這等莽撞之事?細想,斷得好,武鬆有超凡本領,可他面對吃人如麻的老虎,也驚得出汗,以致忙中生亂,但是正是這"棒斷機失",方顯出英雄本色。武松面對老虎,馬上就又鎮定下來,剎那間「將半截捧丟在一邊,兩隻手就勢把大蟲頂花皮疙瘩地揪住,一手按將下來」。

至此,我們恍然大悟,原來棒折失利,正是為武松打虎精心設計的一個「典型環境」。武松攜帶的哨棒折了,老虎又再次撲落到他面前,此時刻不容緩,只能就勢丟下斷棒,用拳用腳與老虎"近戰""肉搏",也正因為此,"武鬆打虎」才能夠膾炙人口。

在華夏英雄譜上,打虎者甚眾,就是同一部《水滸傳》中,也有李逵滄嶺砍虎、解氏兄弟用鋼叉藥箭取虎等。

這樣一比較,我們會益發感到武松當初帶棒上崗,「帶」得出俗了。

分析武松敢於隻身夜過景陽崗的原因,人們大都認為,武松除了仗著一身超人武藝外,更主要的是與店主人一番爭執後騎虎難下,這些當然是有道理的。但是,不能忽視的是,武松最後敢於過崗,哨棒為他壯膽不少。

武鬆在《水滸傳》中一出場,就隨身攜帶著哨棒,雖然上崗前,武松還優哉遊哉,可是,上崗後他就不得不存三分戒心,「一隻手提著哨棒」了。就是在酒力發作後,他躺倒在大青石上時,也沒有忘了"把那哨棒倚在身邊",隨時準備迎敵。施耐庵塑造的是赤手空拳的打虎英雄,卻為何讓他帶著武器上崗?奧妙在於,這不但無損武鬆的打虎神威,而且更有助於把武鬆區別於那種只憑一時衝動的「匹夫之勇」。

由上可見,一根普通的哨棒,經過施耐庵匠心獨運地一再渲染,的確顯示了武鬆的「身份」。哨棒,這是作者從生活中提煉出來的極有特徵的藝術細節。武鬆一路上哨棒不離身,因為他不是騰雲駕霧、口吐飛劍的仙客。武松闖蕩江湖、洞察世情、精明幹練,他手中的哨棒"騰挪變化",便是他的"身份"的具體顯現。

如果明知山上有虎,唱著高調,赤手空拳與老虎搏鬥,這是莽撞、可笑,不是真的神勇,自然也就失去了武鬆的「身分」。正因為哨棒不離手,而真到打虎時,哨棒又不巧折斷,在萬分急迫之中,武松只好赤手空拳與虎搏鬥,將老虎打死,這才顯示出武鬆的「異樣神勇」來。

在武松打虎這場戲中,哨棒確實被渲染得聲色不凡,除打虎外,更有折棒、丟棒、尋棒的表演,真是一棒三"折",波瀾層生、曲盡其妙。

也許,這就是「武松打虎」這段情節能夠達到既神奇又真實的藝術境界,因而具有如此動人的藝術魅力的重要原因吧。

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閩江口砲台群第三石碑現長樂

閩江口砲台群第三石碑現長樂

記載136年前修築崖石砲台和登文道的歷史,填補當地史料空白

近日,長樂區朝陽中學歷史老師鄭巧蓬與高校教師高展澍,在長樂文石村研究證實,村里一塊136年前石碑(「接修登文道」碑),記載了著名從一品武將敖天印督修崖石砲台時,順便修了長樂著名歷史遺跡登文道。此碑填補《長樂金石志》空白,且為有記載閩江口砲台群修建內容的第三塊石碑,極為珍貴,目前長樂文保部門已介入保護。

「接修登文道」碑。

約380字石碑再現歷史

記者看到該石碑位於村內,與另外兩塊記載登文道修建歷史的石碑放在一起,經136年風雨,一些字已斑駁,但之前經高展澍清理描紅後,大部分字可以辨認,總字數約380字。

石碑上寫著立碑時間為「大清光緒丁亥年孟冬月吉日」(1887年),立碑者為「…楚北敖天印」。

碑文大意是說:文石村屬於福州長樂,碼頭雖然不是通衢要道,但往來的人也很多。明萬歷年間修建的碼頭石路,到現在已300多年,中間壞了幾次也一直有修補。現在時間長了,路壞得越來越多,看到男女老少從壞路登船,落潮時候道路泥濘不堪,讓人不忍。光緒丙戌冬(1886年冬),敖天印奉命來處理長樂、福清兩地械鬥事宜,同時負責修建文石、龍山兩處砲台,率領兵丁駐紮於此。現在看到民眾在泥濘中來往,實在不忍心,於是在公務閒暇時,捐款購買大松木、大榕樹以及厚大石塊,將原路修復,同時往江中多修了約20米(6丈) ,都是敖天印的親兵和軍營兵丁出力完成。

經鄭巧蓬與福州昭忠祠聯繫表明,目前昭忠祠共發現並保存兩塊刻有閩江口砲台群修建內容的石刻,文石村的這塊為第三塊,價值重大。

哈佛大學找到印證書籍

敖天印是清武官,從一品振威將軍,1824年生於今湖北省大冶市,卒於1909年。

1883年,敖天印奉命駐守新疆伊犁。 1884年,中法戰爭爆發,法軍進犯福建沿海和台灣,敖天印調赴福建前線,駐守閩江口的軍事要塞長門,率士卒晝夜巡邏,始終不懈,並修築海長城,修道路,挖地道,加強海疆防衛工事。 1886年冬,敖天印奉命到閩江口兩岸建築崖石砲台,負責長樂、福清兩縣的防護守備。建造了崖石砲台與龍山砲台,安裝最先進大砲,守護國土,有力打擊了法、日侵略者的入侵。當地群眾盛讚敖天印堅守海疆之功,贈其「海疆保障」金字匾額。

國內敖天印史料較少,近日鄭巧蓬從哈佛大學圖書館找到《敖公紀述》一書電子版,記載敖天印生平歷史,其中一段與碑文互相印證,書中也記述了修登文道一事。

修築文石村內砲台(崖石砲台)時,敖天印目擊當地登文道崩壞,行人出走很不方便。因工程浩大,無法修復,敖天印動員砲台官兵捐錢出力,不僅修好舊道,還延伸六尺,當地人都很感激他的義舉。

登文道碼頭位於福州長樂潭頭鎮文石村,當年是重要的商貿碼頭。據記載,登文道碼頭建於明永樂年間,萬歷十七年、萬歷二十年、清乾隆二十年、光緒十三年多次重修。相傳鄭和多次在此設祭開洋。

所謂"登文",最初應為登文石村之意。當時苦讀的學子趕考,都由此登船出發。若中舉返回家鄉,就要在這裡捐一塊石塊,並且在石頭上刻上自己的名字和籍貫,又變成「登文」的吉意,後遂成為登文道。

現在站在江邊,可看到這一段是條路伸入江中,長百餘米,樁基用松木,由大塊條石鋪成,每塊條石長4米、寬1米、厚0.15米。在石碑附近,還能找到明朝的摩崖題刻,分別寫著「登文道」以及相關的記載。 (記者徐文宇文/攝)

來源:福州晚報



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話劇《載酒東坡》在海南儋州首演

光明日報儋州12月27日電(記者王曉櫻、王軒堯)載酒堂掛牌揭匾,儋州男女老少相聚一堂,這裡承載著東坡載酒一生的故事。 26日晚,話劇《載酒東坡》在海南省儋州市洋浦濱海文化廣場首演。

戲劇《載酒東坡》歷經近一年的創排打磨,從蘇東坡晚年流放儋州時設立載酒堂、招收海南學子引入,講述了蘇東坡與章惇從患難相交到分道揚鑣的歷程。有別於其他有關蘇東坡的文藝作品,該劇更側重於蘇東坡與章惇的愛恨情仇,以章惇逐漸"迷失初心"來反襯出蘇東坡自始至終"不忘初心",讓觀眾笑中有淚、淚中有思。配合新穎的舞台設計和形式,讓整台話劇張力十足。

眾多觀眾表示,蘇東坡與儋州百姓的「鴻雪因緣」永載史冊,流芳萬古,如今在家門口觀看海南原創東坡主題話劇,品味了一把「瓊味」話劇的獨特魅力。

據了解,話劇《載酒東坡》是繼音舞詩畫《不老的東坡》和民族舞劇《東坡海南》之後,海南省演藝集團傾力打造的東坡文化主題戲劇藝術精品。下一步,海南省演藝集團也將持續創新規劃更多形式與內容的東坡文化主題藝術精品,並不斷探索以人民喜聞樂見的形式傳承和弘揚東坡文化。

《光明日報》(2023年12月28日10版)

資料來源: 光明網-《光明日報》



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理想激情的深刻書寫-讀長篇小說《阿娜河畔》

作者:烏蘭其木格(溫州大學人文學院副教授、中國作協少數民族文學委員會委員)

新疆生產建兵團的戍邊史和屯墾史是共和國歷史上的壯舉。從1950年代開始,幾代人艱苦工作,成功讓昔日無人駐足的戈壁沙漠變成瓜果飄香的安居之地。維吾爾族作家阿舍是"兵團二代",出生並成長於新疆南部塔里木河下游的軍墾農場。大學畢業後,她生活在寧夏銀川,但時空的阻隔並未剪斷自己與家鄉的血脈情緣。她曾說:「故鄉給了一個人最初也是最重要的成長記憶和成長經歷,是一個人世界觀、心靈空間和性格的塑造和養成地,是一位作家審美基因的形成地。我們在年輕時總是對遠方有無限嚮往,但到了中年會變成腳踏實地生活在此處,不斷回望往昔與故地。這時候,故鄉不再只是個體的記憶和生命體驗,而是承載了一方土地和這方土地上人們的歷史。」由此可見,阿舍的故鄉書寫在關注個體命運的同時關涉時代歷史的思考。

長篇小說《阿娜河畔》(北京十月文藝出版社寧夏人民出版社2023年8月出版,入選中國圖書評論學會發布的「中國好書」2023年9月推薦書目)是阿舍獻給家鄉和父輩的緬懷之書。作者以宏闊的視野和飽蘸情感的筆墨,敘寫了阿娜河畔茂盛農場裡兩代人的墾荒史和生命史。為了盡可能還原歷史的真實,作家在充分調動童年經驗和個體記憶的同時,又花了大量時間去蒐集和整理有關資料,舉凡農業、工業、教育、水利、科學、醫療等內容均有涉獵。學者式的嚴謹與精益求精的態度,使得這部小說細節綿密而富於質感,顯現出史詩般正大疏闊的氣象。在理想的感召和主人翁的豪情下,來自五湖四海的初代墾荒者日夜奮戰在廣袤無垠的戈壁荒灘上,他們住地窩子,喝鹹澀發苦的井水,穿帶補丁的衣服,嘴唇因乾燥而開裂……艱苦的物質條件和超負荷的勞作,並沒有改變他們的美麗初心與昂揚激情。在訪談中,阿舍以質樸的語言向他們表達了崇高的敬意:「無論是20世紀50年代初進疆的解放軍、支邊青年,抑或是60年代陸續進疆的知識青年,他們都懷著一顆赤誠之心,積極投入國家的建設。他們從不吝嗇自己的青春,不懷疑心中的理想。」小說為大時代的普通人立傳,將這段行將消失的生活和歷史進行搶救性的發掘。作品透過阿娜河畔墾荒者和建築者的命運境遇,折射出半個多世紀以來社會歷史的變遷。 《阿娜河畔》接續了寫實文學的偉大傳統,以嚴肅的態度和良善的心境,看待社會、歷史和人性,有著樂觀、爽朗和溫情的氣息。小說中的人物雖然歷經磨難,卻依然勤奮、本分、寬厚和充滿德性。譬如,明雙全、明中啟父子兩代紮根西部公而忘私的奉獻精神,成信秀和石昭美母女對愛情的期許和對家園的守護等。

在如實呈現墾荒歷史艱難繁難的同時,阿舍深入生活的細部,發現日常生活中的喜樂和故鄉風景的優美。作家運用散點透視的方法,對阿娜河畔的自然風光和民情風俗進行了精細的描寫。事實上,西部邊地雖然荒涼僻遠,卻也自有其殊異迷人之處——「戈壁灘的夏夜涼爽宜人,營地裡最後一個地窩子裡的油燈熄滅之後,白天被改造和開墾的荒原似乎又回到了原初的地老天荒裡。恰好是個月圓之夜,銀白色的月輝明晃晃的,照在駱駝刺指甲蓋大小的綠葉上,照在又虛又軟的鹼土路面上,照在地窩子門前一團用來當柴燒的野麻上,綠葉白亮亮的,灰土路白亮亮的,野麻枝白亮亮的,讓人直以為到處都被刷上了一層銀亮的粉,讓人總想伸手撫摸這層在夜裡亮得如此出奇的東西。」又如,「一望無際的沙漠平湖,黑壓壓的魚群,茂密的蘆葦蕩,白色群鳥……任憑外面的世界風雨飄搖,這裡只有海闊天空,只有太陽的萬丈光芒和星月無盡的清輝。」西方大地上壯闊雄渾的自然風光內嵌於小說的敘事機制。風景畫、風俗畫和邊地風情的氛圍營造,不單是一種詩化或抒情化的文本策略,更根植於阿捨身為「兵團二代」對地域風土人情的真切認知。在田園牧歌的風景中,茂盛農場的建設者為日常生計而奔走,他們隨遇而安,並在尋常歲月中尋覓愛、美、歡樂。 「一家人都吃得飽飽的,明雨又給家人切了一盤哈密瓜,洗了一盤甜得齁嗓子的無核白葡萄,大夥兒都嚷嚷著沒有地方吃了。飯後拾掇利索,明雨哄孩子睡午覺,石昭美讓躺在床上、被暖烘烘的陽光曬得昏昏欲睡的成信秀掏耳朵,母女二人有一句沒一句地說著話。明中啟與女婿坐在屋門前的一張棋盤小桌前下象棋,棋子一聲高一聲低地落在棋盤上。」尋常日子有它的堅實、溫暖與自足。這些細節化和場景化的描摹,凸現出一般人安妥、適意的現世生存。在這裡,阿舍賦予日常的人生景觀近乎神聖的尊嚴與價值。

值得注意的是,在阿舍筆下,地方小傳統和日常生活的溫情守護並不意味著作品精神視野的狹小。即使地處偏遠,阿娜河畔的人們也不能自外於現代化的進程。隨著時代的移步換景,農場及其居民的命運都面臨新的變化,包括西北邊地與沿海都市、安居農場與返城就業的人生抉擇等。

《阿娜河畔》有著沉鬱厚重的精神底色,阿舍以女性的細膩和深摯的情感,書寫農場普通人的情感歷程與心靈世界。小說裡的人物常常陷入物質和精神的雙重困境,而錯置和複雜的愛情糾葛則令他們的心靈飽受折磨。在自由之愛與道德倫理的弔詭中,身處其中的每個人都遭受靈魂的酷刑。他們無奈、委屈,卻又無解,唯有緘默和承受。學者李建軍認為:「俄羅斯文學的感傷,不是繆塞式的自我中心主義的感傷,也不是哈代的充滿悲觀情緒和宿命感的感傷,而是一種充滿道德熱情和人性溫暖的感傷。」阿舍坦言《阿娜河畔》的寫作深受《靜靜的頓河》的啟發。在對情感的領悟和世事的洞察上,這部小說在敘事的調性上確乎瀰漫著「一種充滿道德熱情和人性溫暖的感傷」。作家以同情共感的方式傾訴著人生的殘缺和情感的錯位,但在感傷的同時,小說的內部又充盈著明朗的色調和理想的激情。

《阿娜河畔》既是致敬父輩、回望故鄉的抒懷之作,也是一部注目當下、探尋存在的智性之書。在現實主義浪漫主義和理想主義的並置中,生命的喜樂憂患得以展現。小說結尾,茂盛農場被撤銷合併,但人雖散,曲未終,它依舊堅實地屹立在西部大地上,並一如既往地庇護和擁抱阿娜河畔的有情眾生。

光明日報》(2023年12月27日14版)

資料來源: 光明網-《光明日報》



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國家古籍保護中心與番茄小說舉辦公益論壇,讓古籍煥發活力新生

12月25日,由國家圖書館國家古籍保護中心)主辦、番茄小說承辦的"'好看古籍'古籍保護與傳承公益論壇",在國家圖書館舉辦。

國家圖書館常務副館長、國家古籍保護中心副主任張志清,北京大學人工智慧研究院副研究員、北京大學數位人文中心副主任楊浩等專家學者發表主題演講,就數位時代古籍的保護與發展、古籍電子化傳承及傳播,以及數位閱讀平台在古籍推廣與普及方面的價值等議題,進行探討。

論壇也發布了由國家圖書館、國家古籍保護中心及番茄小說共同舉辦的「古籍活化,傳承書香」徵文評選結果,共15位創作者的作品獲得獎項。

數位化科技幫助古籍插上翅膀

古籍活化承載著歷史與文化的重量,也需與當下性的媒介環境、社會價值充分融合。在國家圖書館常務副館長、國家古籍保護中心副主任張志清看來,數位時代古籍的保護與開發,首要任務是實現對古籍的保存,並以數位化的技術手段,助力古籍流傳。

張志清以李白詩作的流傳為例指出,在手抄和刻印為主要傳播路徑的古代,李白的詩作存在比較嚴重的流失情況,能夠保留傳承到當代的千餘篇目,就像"一盞孤燈",極為不易。圖書館及古籍館所從事的,正是將古籍等代表民族文化、民族精神命脈和精神家園的文化遺產收藏保存,是"歷史的長河當中呵護到今天"的工程,他同時認為,數字化技術、數位化閱讀平台,應該也能夠在這項工程當中,發揮技術的作用,履行平台的價值。

北京大學人工智慧研究院副研究員,北京大學數位人文中心副主任楊浩介紹了人工智慧技術在古籍保護及傳承領域的應用。楊浩表示,古籍保護與傳承經歷了數次物理載體變革和媒介變革,一直面臨突破載體限制的問題;而人工智慧的數位化技術和網路技術,正在幫助古籍"插上騰飛的翅膀",實現高速且高效的傳播。

楊浩介紹了番茄小說所引入的「識典古籍」閱讀平台,指出,透過OCR校對校勘、自動標點、實體識別、自動翻譯等技術的整合,目前已有2000多部古籍實現了電子化和可視化,並登入番茄小說閱讀平台,作為文化公益產品,提供免費閱讀和利用。楊浩認為,在數位環境下,平台及視覺化技術協助人文學科打造基礎資訊設施,對於智慧時代數據驅動的人文研究範式,有著正向正向的價值。

番茄小說執行總編輯樂力介紹,目前,《二十四史》、《永樂大典》等典籍、以及《儒林外史》等古代話本,都能夠在番茄平台上搜尋、閱讀。樂力表述,整個計畫上線1個月以來,已有15萬人在番茄小說上搜尋古籍關鍵字,其中超過5萬用戶閱讀了古籍內容。

古籍二創能讓讀者了解古籍

本次「'好看古籍'古籍保護與傳承公益論壇」中,古籍文獻專家學者、平台,以及新生代內容創作者們,還就古籍的當代性等議題,進行了充分討論。

在張志清看來,古籍不應成為在圖書館中「束之高閣」的過去式,而是應該透過各種形式的活化探索,將其中的精神智慧與精神財富揭示出來,並賦予其今人的情感、價值、精神和想像,啟動古籍這個「文化高地上的璀璨花園」。

楊浩認為,歷史沿革與時代變遷當中,今人對於接觸和閱讀古籍一直存在較高的門檻,一是獲取管道不夠通暢,二是文字內容理解受限,人工智慧和數位化技術應該在這兩方面著力,降低門檻,提高古籍傳播及利用效率。他指出,古代知識是人類經驗中極為重要的組成部分,人工智慧對古籍和古代知識文化的研究開發,也不能離開人文科學的指導,透過「識典古籍」這樣的閱讀平台,古籍數位化一方面應在數量和品質上不斷提升,另一方面,也應持續優化閱讀功能、視覺感受,提升閱讀體驗,讓古籍從難度、難認、難看,轉變成古籍好看這樣一個狀態,最終守護好中華文明古籍之根本。

在圓桌論壇的環節,專家學者和「古籍活化,傳承書香」徵文獲獎作者們,也就古籍的文學內容和精神內核如何傳承,進行了探討。番茄小說出版作品《縛春情》作者,同時也是本次徵文比賽的獲獎作品《無情調》(源自《牡丹亭》)作者任歡遊表示,古籍通常給人晦澀和老套的印象,而他認為古籍就像是"古代人裝在玻璃罐裡的時光膠囊",以文字形式把歷史以一種緩慢且浪漫的方式傳至當下,網文二創古籍就是對降低古籍閱讀門檻的一種嘗試,能夠以更通俗的方式讓讀者了解古籍。

中國藝術研究院副研究員、北京大學中文系博士王玉玊也指出,中國古典小說章回體的敘事結構和今天當下網絡文學連載機制之間存在對話和回應的關係,網絡小說和古典文學是有天然的親近性,從這個角度來看,網路閱讀平台和網路文學創作對於古籍創新傳承,應該會起到相應的作用。

樂力表示,作為數位閱讀平台,未來,番茄小說也將圍繞國家圖書館的古籍文獻,在平台持續徵集契合古籍內容的作品,並探索舞台劇和短劇創作,讓古籍能更加生動、更貼近當代讀者。

文/李娜



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第六批歷史文化名城名鎮名村街區公佈

來源:【三秦都市報】

本報訊(記者王嘉)近日,省政府印發《陝西省人民政府關於批准公佈第六批歷史文化名城名鎮名村街區的通知》,批准並公佈省級歷史文化名城2個、歷史文化名鎮5個、歷史文化名村11個和歷史文化街區7片。

2個歷史文化名城:富平縣米脂縣;5個歷史文化名鎮:潼關縣桐峪鎮、子長市澗卪岔鎮、米脂縣楊家溝鎮留壩縣江口鎮、留壩縣馬道鎮;11個歷史文化名村:寶雞市渭濱區神農鎮大散關村、鳳縣鳳州鎮鳳州村、大荔縣范家鎮雷北村、大荔縣羌白鎮阿壽村、澄城縣王莊鎮良週村、子長市馬家砭鎮強家溝村、子長市楊家園則鎮王家坪村、子長市楊家園則鎮魏家岔村、子長市玉家灣鎮柳樹溝村、留壩縣望星台村、留壩縣馬道鎮龍潭壩村;7片歷史文化街區:興平市馬嵬街區、寶雞市金台區長樂塬街區、米脂縣東大街街區、米脂縣南街街區、米脂縣北大街—西大街街區、留壩縣留侯街區、留壩縣留壩廳老街街區。

《通知》要求,第六批公佈的省級歷史文化名城名鎮名村街區深入發掘歷史文化遺產的內涵與價值,維持與延續其傳統格局、歷史風貌、人文環境及其所依存的地形地貌、河湖水係等自然景觀環境,充分發揮示範作用。各地各相關部門要正確處理經濟社會發展與歷史文化遺產保護的關係,健全完善長效保護管理機制,加大資金投入,依法做好歷史文化名城名鎮名村街區保護規劃編制、實施工作,積極進行國家歷史文化名城及中國歷史文化名鎮名村申報工作,更能延續歷史文脈,展現城市風貌。

據了解,截至目前,本省共有省級歷史文化名城16個、歷史文化名鎮29個、歷史文化名村38個和歷史文化街區64片。

本文出自【三秦都市報】,僅代表作者觀點。全國黨媒資訊公共平台提供資訊發布傳播服務。

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意氣風發許此身。

指點江山成偉業,

激揚文字賦丹心。

雄才蓋世驚天地,

大略橫空泣鬼神。

不朽篇章傳萬代

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廣西荔浦市修仁鎮被認定為“千年古鎮”

原標題:廣西荔浦修仁鎮被認定為"千年古鎮"

中國新聞網廣西新聞12月25日(周俊遠謝齊珠黃桂燕)日前,2023年"廣西地名文化遺產千年古縣、千年古鎮、千年古村落"名單出爐,荔浦市修仁鎮被認定為"千年古鎮" 。

修仁鎮位於荔浦市西南部,歷來是桂西南的商貿集散中心,所產糧食、蔬菜、柑橘馬蹄遠近聞名,素有"馬蹄之鄉""蔬菜之鄉""柑橘之鄉"和"荔浦工業強鎮」的美譽。

幾度夕陽紅八景依舊在

荔浦市修仁鎮早在三國孫皓制下的甘露元年以前,隸屬荔浦市。吳國孫皓)甘露元年(西元265年)始,由原荔浦縣以西分置而劃為建陵縣,迄今有1700多年歷史了,是一座名副其實的千年古鎮。

據《修仁縣志》記載修仁建制沿革,公元265年三國甘露元年置建陵縣隸屬蒼梧郡,荔浦縣隸屬始安郡,歷經1700多年,1951年8月撤修仁縣,大部併入原荔浦縣至今。

修繕一新的修仁文廟。周俊遠攝

歷經變遷,幾度夕陽紅,美景依舊在。大自然依然偏愛修仁,據《修仁縣志》記載著修仁八景為文筆凌霄、蘇山疊翠、東山夜月、仁山聳秀、象鼻迴瀾、井眉染黛、平洞調風、龍道環雲。文筆峰位於建陵街之南,如今修仁鎮長灘之崩山一帶,此處三峰並立,中峰高,兩側山峰稍矮,酷似筆架,又稱筆架山。其景雄峻巍峨,莊嚴穆。宋代陶崇有詩曰:「晚來設色霞成綺,秋至回文雁作行;借問墨池何處是,一江環繞漱琳瑯」。可見文筆凌霄一景在修仁人心中是何等的崇尚與敬畏。

溫柔富貴修仁漕運

在民國廿三年(西元1934年)以前,修仁還沒有公路,一條官道也不過是泥濘小路,只能推拉小木輪車,顛簸不平。

修仁漕運路段主要由荔浦河沿修仁河上溯至修仁河碼頭。修仁河碼頭分為客運和貨運兩個碼頭,相距200多米,其中東門河碼頭為客運碼頭,觀音潭碼頭為貨運碼頭。東門河碼頭由於後期變遷過大,除了碼頭上還立了一座光緒卅三年(公元1907年)所立的漕運功德碑以外,其它古蹟都湮沒在歷史長河中。而觀音潭碼頭的祭河神之神位碑、石鑿階梯及栓船停舟之石環洞等歷史遺存尚在,成為見證漕運的珍貴文物。沿著歲月斑蹟的碼頭穿過巷道,可一瞥當年船隻絡繹不絕,人聲鼎沸之盛景…

據光緒卅三年(西元1907年)修仁漕運碑記載:「…修仁河流直達荔邑,因沿河堤壩為農田水利,所關鄉民,舊多阻遏,遂致舟楫不通,商務冷淡,實為闕。去歲奉撫部院電飭,凡地方有可用之利,均著認真籌辦……"

據記載,觀音潭碼頭祭河神時,船工們既虔誠又敬畏,場面莊重而熱烈。每次祭河神,均要殺豬宰羊,全豬全羊供奉,還要向河中拋灑銅錢。 20世紀末,村民下河洗澡,潛入水中偶爾還能撿到一些銅錢。民國廿三年(西元1934年),由桂林經荔浦、修仁到柳州的公路修通後,修仁的交通有了長足發展,修仁河的航運功能逐漸消失,如今的修仁河最主要功能是灌溉農田和荔江國家濕地公園涵養水源。

曲韻悠揚文場薈萃

在修仁鎮建東街的黃豆行陡面往東北50公尺便是粵東會館。根據史料記載,修仁粵東會館建於清光緒八年(西元1882年),主要建館經費來自於廣東商人及廣東遷居於修仁的廣東人自願樂捐而來,其氣勢恢弘,富麗堂皇,晚清民國時期,這裡是修仁縣城最繁華的場所之一。

曾經商賈雲集的粵東會館,現已成為老人活動中心。周俊遠攝

粵東會館大天井可容下幾百人在此看戲,每年的春節活動、民俗祭祀活動、唱大戲、公益樂捐、大事相商等活動的商討、發起幾乎都在粵東會館,因此粵東會館一年中各種開銷也是修仁三大會館中最大的。由於歷史原因遭到破壞,正門及兩廂廂樓、耳房、天井坪、大戲台均不復存在,保存的大殿現已成老年活動中心,成為文場曲藝的傳承場所。

修仁鎮歷史悠久,文化底蘊豐厚,許多文人墨客在此留下痕跡。修仁鎮建陵街的廣西文場流傳已久,其最興盛時期是民國廿一年(公元1932年)之後,廣西文場泰鬥金紫臣大師到當時的修仁縣傳授廣西文場曲藝,在修仁掀起了學文場、唱文場的高潮。

近年來,修仁文場藝人練業忠、何遠鴻等人在建陵街成立了「修仁文場聯社」。隨著練業忠等老藝人開辦文場曲藝訓練班,學生排練的《月夜秋深》《春來了》等廣西文場搬上舞台,春節、元宵重陽等傳統佳節文場等曲藝演出成了保留的節目,深受當地老百姓的喜愛。 2016年,修仁鎮結合新型城鎮化示範鄉鎮建設,整合各方資金,建設了佔地9000多平方米的文化休閒廣場,並打造了文化牆將修仁文場進行展示,給廣大文場愛好者提供了絕佳的活動場所,也為修仁文場文化的發展營造了良好的社會氛圍。

來源:中國新聞網



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2023年12月27日星期三

恭王府傳統生活美學館開放

恭王府‧安善堂」傳統生活美學館內景。恭王府博物館供圖

本報電(記者鄒雅婷)日前,「恭王府安善堂」傳統生活美學館試營運開放。館內以「四季萬福」為主題,巧妙融合春、夏、秋、冬四季與二十四節氣生活場景,讓觀眾沉浸式體驗古今文人雅士的精雅生活。

「可使食無肉,不可居無竹。」竹是中國古代文人十分喜愛的一種植物,被賦予了高潔的品性,恭王府內種植著很多竹子。 「秋」景中還原了雅士在竹林裡撫琴、賞月等場景,具有濃厚的傳統文化意韻。

精美的首飾、獨具匠心的工藝品、帶有恭王府博物館特色文化元素的充電寶……觀眾不僅可以在館中欣賞美、感受美,還能購買喜愛的文創產品,把美帶回家。

據悉,傳統生活美學館開放是恭王府博物館創建40週年系列活動的一部分。恭王府博物館近期也推出了"胸羅錦繡——恭王府舊藏絲繡珍品研究展""恭王府博物館創建40週年主題展""海畔老友——恭王府與什剎海的共同記憶展",並聯合博物館研究領域、文化創意產業領域的專業人士舉辦「博物館在社區文化建構中的角色與使命」與「創意賦能文旅融合」主題研討會。



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2023年12月26日星期二

為什麼說草書是書法中最難寫的書體?

各人對難的認識不一

個人認為楷書最難

書寫出飄逸優雅

也有說篆書第一難


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匠來八方器走天下-在創新中傳承的「現代」耀瓷

耀瓷文化產業園區一角。

12月8日,手捧著一件寄自陝西銅川的倒流壺仿製品,生活在美國加利福尼亞州弗雷斯諾縣、長期從事海外商貿的林梓軒欣喜不已:「我能在生日當天收到這件禮物,太有意義了。"

2023年初,在舅舅的幫助下,林梓軒與多位美國同事一同來到位於銅川市王益區的耀瓷小鎮,進行了為期一周的研發和業務考察。 「學習後我得知,耀州窯是宋朝著名的青瓷窯場。耀州瓷(以下簡稱耀瓷)作為陝西的一張亮麗名片,其精品倒流壺、鳳鳴壺、良心壺、公道杯舉世聞名。 」提及耀瓷,林梓軒如數家珍,「經過一周學習,我們不僅對當地多家製瓷企業完成了考察,還初步達成了合作意向。未來,我想透過公司在全球的12家銷售分部,把耀瓷推向歐洲南非等更大的國際市場,賦予它更多的時代價值。"

產業化步伐不斷加快

12月2日,夜幕降臨,黃堡鎮耀瓷小鎮邊的茶舍內不時傳來歡聲笑語。來自浙江金華的業務代表贠恩華和銅川當地的中國陶瓷藝術大師孫若鵬等多位工藝美術大師圍爐而坐,相去甚遠。

「站在漆水河,我彷彿還能看到『十里陶坊』熊熊不熄的燒瓷窯火,依稀還能聽到當年黃堡鎮耀瓷交易時的聲音。隨著當下眾多利好政策出台落地,國內不少業界大咖向耀瓷小鎮靠攏,這裡未來一定會火起來。」贠恩華說。

進入新時代,耀瓷產業化步伐不斷加快。銅川憑藉著當地的資源優勢,已吸引十餘家陶瓷企業進駐。陶瓷製造業悄悄間再次興起。

「2019年,我放棄在西安的電商生意回到銅川。在耀州窯文化基地的大力支持下,我很快就建起了屬於自己的工作室。如今,公司的耀瓷電商業務已步入正軌,每天營業額都在8000元左右。透過直播帶貨,我們讓耀瓷走進了越來越多消費者的生活。」銅川天青陶瓷創意設計有限公司負責人袁明說。

同樣看好耀瓷潛在價值的,還有今年初從浙江龍泉窯來陝發展的曹韜。 「前兩年,國內古瓷拍賣價格大都持續走低,唯獨古耀瓷的拍賣價格不斷攀升。來到銅川我才發現,一是當地遍布高嶺土,資源優勢明顯。二是古耀瓷都是純礦料製作,後燒製也未添加任何化學製劑,再加上其獨有的刻花工藝,以及純手工製作、燒製成品率低等原因,自然價格不菲。」曹錕堅定地說, "為了讓耀瓷更適應國內新興市場,我們正向著產業化、規模化方向努力探索。"

12月13日,藝術大師王永平在精心雕刻陶瓷作品。

「一帶一路」上耀瓷受熱捧

時光跨越千年,絲路早已由兩千多年前那條駝鈴聲聲的漫漫長路,演變為一條立體多維的宏大經濟走廊。

「5年前,我隨銅川代表團受邀參加了在土耳其伊斯坦布爾舉辦的第14屆歐洲國際藝術節。在參加期間,耀瓷以清澈的釉色、圓潤犀利的刻花裝飾,贏得了眾多參觀者以及世界各國陶瓷藝術家的青睞。誰也沒想到,咱陝西耀瓷能從來自世界各地、種類繁多的參展瓷器中脫穎而出,一度被'一帶一路'共建國家的參展代表爭相採購、留存紀念。我相信,未來耀瓷一定會沿著'一帶一路'走得更遠、更好。」談起未來發展,陪伴耀瓷40多年、如今已是國家級陶瓷藝術大師的孫若鵬說。

近年來,銅川的耀瓷產業與時俱進,持續創新。眾多私營瓷坊的不斷湧現,讓當地製瓷業呈現出了百花齊放的喜人局面。近年來,越來越多的瓷藝師先後投入耀瓷傳承發展。他們日夜燒煉、苦心研究,透過反覆調整用料配方,不斷對耀瓷改良、創新,推動燒造技術革新、進步,為古老的耀瓷持續注入新元素。

「耀瓷最輝煌的時期在宋代。那時,耀瓷僅裝飾圖案就多達300多種,可謂內容豐富……」12月5日,中國陶瓷設計藝術大師梁亞萍在工作室內,正向幾位來自沿海地區的研學大學生仔細講解著耀瓷的特點,「如今,我們在堅持傳統耀瓷製作的同時,還投入了大量人力,創新設計了一些適合當下老百姓使用的日用瓷。除了茶盞、餐具等日用器,還有一些文創產品。近年來受陝西省商務廳邀請,我們還參加了不少'一帶一路'共建國家的文化交流活動,得以把當代耀瓷帶到更多國家,讓耀瓷走向世界。"

在創新中提升價值

「為了燒製'印象秦嶺',我們歷時數年,九易其稿,經過70多道工序,5次入窯燒造,才最終完成。」12月2日,陝西火鳳凰耀州官窯有限公司副總經理王李斌手托「印象秦嶺」茶杯,向來訪的福建客商邊展示邊介紹。

總投資6.8億元、佔地約217畝的陝西火鳳凰耀州官窯有限公司位於銅川市王益區經濟技術開發區內。近年來,該公司以「傳承復興耀州瓷,創新發展耀州瓷」為目標,將產、學、研與文旅相結合,走出了一條具有鮮明時代特徵和濃厚地方特色的陶瓷產品創新之路。

2021年中華人民共和國第十四屆運動會官方特許紀念商品「百牛樽」。

順應時代潮流、推動發展革新是耀瓷的必經之路。曾為2021年中華人民共和國第十四屆運動會設計耀瓷「冠軍樽」「百牛樽」的銅川煮鼎堂陶瓷文化有限公司總經理王永平,從2014年起就收集資料、實地考察、篩選原料,耗時6年,經過上百次燒製試驗,終於成功燒製出天青釉薄胎盞。其中,備受市場好評的天青釉薄胎力士香薰更是打破了傳統高溫瓷燒製製程極限。隨著紛至沓來的市場訂單,他設計創作的系列作品在業界備受矚目。

「只有從全產業鏈發展的角度出發,整合耀瓷設計、泥料、刻花、燒製、銷售等環節,擺脫傳統人工方式生產量小、生產成本高、製作週期長等弊端,最終實現全自動、工業化生產,才能共同將耀瓷產業做大做強。除了傳統瓷器設計製作,我們這幾年也不斷研究開發材料。去年,在西安交通大學教授李遠哲幫助下,我利用本地豐富的礦料資源,經過特殊調製,研發出抗熱裂性非常強的半導體新型高科技陶瓷材料。目前,該款新材料陶瓷經過測試,在連接220伏特民用電源後能迅速發熱,其轉換效率達98%以上。後續測試若通過,將會在日常餐飲、節能保溫、工業加熱等方面產生十分可觀的社會效益與經濟效益。 」王永平說。

千年爐火不熄,文化源遠流長。在探索耀瓷發展的大道上,如何把握住歷史機遇,將千年陶瓷文化與現代生活方式相融合;如何在新時代的城市發展中,讓古老的耀瓷產生出更大價值……命題擺在眼前,有經驗可以藉鑑,但沒有現成的答案可以複製。可喜的是,如今,在孟樹鋒、孫若鵬、王彩紅等一批國家級工藝美術大師的指導和帶動下,新一代製瓷人堅持創新引領產業大發展,正不斷做好耀瓷傳承弘揚大文章,讓千年耀瓷在新時代煥發出勃勃生機。

青釉鏤空錢紋如意罐。

記者手記| 一部中國青瓷史半捲風華在耀瓷

1400多年,窯火從未熄滅。時間不僅見證了耀州窯的底蘊,更成就了耀瓷的驚世奇蹟。餘音繞樑的千古絕"唱",宛如關中耳熟能詳、慷慨激昂的一曲秦腔,雖幾經沉浮,本色卻依舊鮮明。然而,一段時間以來,耀瓷湮沒在渭北高原的黃土殘垣之下,其優勢並不為世人所識。耀瓷的發展、流變背後,不僅顯露中華文明傳承、復興的足跡,更折射出國人深厚的文化累積和思危求變、持恆前行的進取精神。

站上新的歷史起點,耀瓷煥新再出發。近年來,銅川市多次組團前往浙江龍泉窯、江西景德鎮窯、福建德化窯等地研究學習。在堅守中創新、在創新中傳承的耀瓷以更開放的姿態走向世界。尤其是今年以來,銅川市不斷加速陶瓷產業發展與轉型升級,逐漸建構出以日用陶瓷、藝術陶瓷、工業陶瓷建築陶瓷、新型陶瓷為主的陶瓷產業體系,以及集觀光、研發、文旅、休閒等於一體的陶瓷全產業鏈。伴隨傳統產業轉型升級和高品質發展,銅川市以打造「一帶一路」新瓷都為目標,正不斷加速建構千億級陶瓷產業群聚和中國瓷文化新高地。

千年耀瓷,古韻新風。走進當下的耀瓷小鎮,文化創意市集、大師創意園區、耀瓷印象街區、瓷韻綠園健身運動公園、十里窯場遺址……昔日破敗不堪的老舊工業廠房正逐漸變成頗具創意與活力的文創街區,滿滿的藝術張力助推耀瓷進擊的藍圖愈發清晰。 (記者楊光文/圖)




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